以前没怎么注意过娄烨的电影，这部《推拿》讲盲人的爱情故事，一个盲人按摩室里各色人物的命运，动人程度可比拟《星际穿越》；后者是从视觉上冲破你的想象，前者则是以朴素的情感把现实的冷酷地摔到你心里。
故事讲得很动人，不急不缓；镜头语言丰富但不花哨，每一个画面都恰到好处，就好像把不具象的人物内心直接剖开给观众看，不突兀；台词与角色像是天生的配套、到位，没有生分，同样加入诗歌，秦昊在影片中将诗表现得比星际还要适宜。
当然，这是文艺片，没有三段式，没有爆米花，需要你思考，需要你带着她向前走。她票房很难大卖，不是所有人都能有此耐心听你讲一个漫漫升起的故事，她只求懂的人懂。就不剧透了，喜欢安静地看电影的人，对冷酷生活有思考，对情感有触动的人，这部电影是同类，别错过。

作为第六代导演，娄烨的电影处处弥漫着一种边缘化的风格与艺术追求的张扬。《苏州河》推演了小人物爱情的宿命，《紫蝴蝶》回忆了战乱年代芸芸众生的身不由己，《颐和园》表达了人物与时代的任性，《浮城迷事》描绘了都市情乱的错综迷离。这些都是时代的一个影子，都烙印着故事之见于导演镜头下的别致一面。而到了《推拿》中，好像所有的刺激点、兴奋点、时代的脉搏都被规避了。这次的主角是一群社会边缘人，不是内心的欠缺——实际上盲人的心智与正常人一样健全，而是因为不能拥有视觉而与这个世界架构了真正的鸿沟。

在中国电影资料馆与五百多位观众一起超前欣赏这部娄烨新片时，我内心颇有感慨。第一点在于龙标的取得，最终能够通过广电总局的审核，这无疑是一种主流社会价值的回归倾向，看完故事你却又明白这并非导演的妥协。毕飞宇的小说真实地讲述了社会边缘人——盲人推拿师的工作生活点滴，以一个常人无法体会的视角，书写了一段比常人还低微的命运。在导演与编剧的共同改编之下，110多分钟的电影没有失掉原著分毫思想

非常棒的电影！导演从小群体小事情表达出大智慧，引人入胜，不知不觉会成为推拿店的一员，为每位盲人的命运揪心。但现实总归是现实，无论这些盲人如何乐观，在正常人面前，他们依然感觉是低一级的动物，这也是我们正常人无法真正体会盲人世界的根本所在。颇为宿命的是，无论导演做了什么努力，让盲人们尽可能观赏影片，但实际上徒然的，就像片中都红永远看不到自己的美一样！

毕飞宇同名小说改编《推拿》，尧十三演唱主题曲，原著茅盾文学奖获奖作品。
本来就不可能是一个令人快乐的故事，也没有所谓的happyending，一切都是最优解，可是不得不说，这部电影还是一部佳作。
“妈妈，我爱上一个姑娘，可是她，却躺在别人的床上呻吟”
“妈妈，我把青春留在她的身体里，可是我却忘了她的名字和样貌”
是一下就能抓住听者心的歌词，生命中太多的离别，一旦离开，曾经的所爱，也终将，投入别人的怀抱，辗转呻吟，本是想也不敢想的事情，当真正听到的时候

你觉得盲人的世界是怎样的？他们的世界只是简单的吃饭睡觉吗？在看这部电影之前我也如此认为。
第一次知道《推拿》这部电影还是大二的时候，那时候做电台，听到了这部电影的主题曲——尧十三的《他妈的》，旋律响起我就爱上了，所以一直想去看这部电影，最后忘记了。
第二次是看《演员请就位》的片段，回忆才逐渐涌上，于是匆匆记录在备忘录，今天终于看完了。
电影开场便是暗色调，一个叫小马的男孩因车祸意外失明并失去了母亲，成年后依旧失明，郁郁寡欢而选择自杀，抢救回来后被送到盲人学校

悲悯还是伪善？——娄烨《推拿》的主体视角与当下关怀
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