Transporting his life from Italy to Southern France, Toni (Blavette) works in a local quarry, and takes in a mistress Marie (Hélia), the landlady of the lodgings he stays, but soon gets smitten with a Spanish guest-worker Josepha (Montalván), the niece of his friend Sebastian (Kovachevitch). However, a flirty Josepha chooses to get hitched with Albert (Dalhan), to Toni’s utter dismay, he reluctantly marries Marie.

"comme son père, Jean ne s'est jamais senti solidaire de la classe bourgeoise dont il réprouve les abus, mais il se tient à l'écart-quand il ne les méprise pas-des déchirements entre partis. Il existe chez lui une sorte de désenchantement venu du scepticisme de son père et de sa propre expérience de la guerre. Pourtant, grâce à Gabrielle qui lui a donné l'exemple d'une curiosité généreuse, il ne s'enferme pas dans son univers privilégié."

昊昊想赋予电影一些意义，但其实他只是电影。
导演是现实主义的浪漫导演。
男人与女人永远逃不掉彼此的诱惑。
爱情是双刃剑。
昊昊也说我时常分裂，时常同样。
我把女人当物体与精神。

感想更多的对于MOC网站上所选登一篇关于此片的介绍文章的不同看法。

在谈及影片背景时，该文写到：大师雷诺阿在他的《我的生活与电影》中不仅否认《托尼》是后来的意大利新现实主义电影的先驱，而且明确指出了两者间的不同。“那些意大利电影非常戏剧化，而这正是我的这部电影所要极力避免的。”

接着又写道：大师非常客气没有进一步指出意大利新浪潮主要电影（包括《偷自行车的人》）致命缺陷。即出于对于普通人的悲惨命运的深刻同情，而使自己陷入了多愁善感之中不能自拔。《托尼》则相反，它并不纠缠于悲剧之中，而仅仅是观察与呈现。

不知道文中所谓意大利人陷入多愁善感而不能自拔指的是什么？或许是指意大利导演在创作此类作品过程中通过镜头、音乐等手段表达了自己的左翼思想，而失去了真正意义的现实主义？ 似乎有一定道理。但个人却认为，仅在故事情节层面上很多意大利新现实主义电影还是在追求写实性和非戏剧化的。例如《偷自行车的人》。主人公典当被褥买来自行车幸运谋得一份工作。但随即自行车被盗。走投无路的他最终选择去偷别人的车并被抓………

这男人老是让人心疼，我甚至觉得这个男人在很多的时候是一个非常悲剧的角色吧，他常常被认为是一个没有用的人，对吧？这爱情早就把他生活搅得一团糟了。这些东西真的重要吗？他那迷茫的眼神里，他那无助的目光中他想的。他的好朋友真的对他很好，我觉得他的好朋友对他真的非常的到位，在他的照顾无微不至，悉心贴切，而且几乎用尽了自己所有的力量，我觉得这是很难得的一个好朋友。

“托尼”相信中的女人和现实中的女人不一样
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